Gesti femmini(li)sti

Sono rimasta  ipnotizzata da questo vecchio video di un’artista americana, Martha Rosler, della quale, confesso, a mala pena conoscevo il nome. Ciondolavo distrattamente per le sale dell’ultima mostra proposta dalla GNAM di Roma, dal titolo esplicito, Donna: avanguardia femminista negli anni ’70, pensando, e sentendomi colpevole nel pensarlo, a come una collezione di opere  a tema, possa risultare scientificamente interessante ma poco accattivante.

Poi, passo davanti al piccolo schermo dove è trasmesso a ciclo continuo questo lavoro del 1975 e comincio a osservarlo. Con  apparente noncuranza un paio di visitatori si fermano come me e si mettono a guardare il filmato  proprio da vicino vicino, come se si trattasse di un codice miniato. Curioso, no?  Inforcano gli occhiali, leggono il nome sul cartellino ( questo l’ho fatto anch’io, mica ci vedo più benissimo!), si guardano alle spalle, cioè mi guardano, sospettosi, e si allontanano in punta di piedi.

Respingente , lo è di sicuro. Apparentemente costruito come una sequenza innocua di gesti  appropriati a determinati utensili da cucina, in un bianco e nero datato e con una camera fissa, didascalico, è privo di colonna sonora, di orpelli, di tutto quello a cui siamo ormai così avvezzi, tanto da apparire noioso. In realtà lo percepisco come noioso e me ne vado.

Però torno qualche giorno dopo, perchè mi accorgo di ripensarci spesso, riandando a quegli anni, a come ero io allora, a cosa sentivo addosso di tutta la marea di ribellione  femminista che montava… a quanto ero troppo piccola e  troppo concentrata su di me per accorgermi che la coscienza delle donne stava proprio in quel momento storico prendendo corpo.

E’ un lavoro sul corpo diverso da quello di altre artiste presenti in mostra. Il corpo di Martha Rosler non è esibito, non è spogliato, non è brutalizzato o erotizzato; indossa un grembiulone nero e di lei si vede  un po’ più del mezzo busto, dietro a un tavolo da cucina ingombro di pentole, apriscatole, fruste, mestoli  misurini per la farina e per i liquidi, mattarelli per tirare la sfoglia. Si concentra sul gesto giusto procedendo in ordine alfabetico.  La rabbia che prova si libera solo nelle periferie del suo corpo, proprio mentre rivive, con la meticolosità di un atlante linguistico illustrato, gesti condivisi dalle donne per secoli. Le ultime lettere dell’alfabeto le apparecchia con le posate: coltello, forchetta, grandi movimenti che coinvolgono il busto e la testa e una zeta  tracciata in aria come un fendente. Il pranzo è servito, punto.

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